ஒலியியல் சூழலியல்: சுற்றுச்சூழல் ஆரோக்கியத்தை பகுப்பாய்வு செய்ய ஒலிகளைப் பயன்படுத்தலாம்
செயற்கைக்கோள்கள் அல்லது புகைப்படங்கள் மூலம் எடுக்கப்பட்ட அளவீடுகள் மூலம் காணப்படாத வாழ்விடங்களில் சிக்கலான மாற்றங்களை அளவீடு வெளிப்படுத்தலாம்.
பிக்சபேயின் லூயிசெல்லா பிளானெட்டா லியோனி படம்
ஒலியியல் சூழலியல் என்பது இசைக்கலைஞரும் சூழலியலாளருமான பெர்னி க்ராஸின் அனுபவத்திலிருந்து வளர்ந்த ஒரு அறிவியல் துறையாகும்.
எறும்புகள், பூச்சி லார்வாக்கள் மற்றும் கடல் அனிமோன்கள் ஒலி கையொப்பத்தை உருவாக்குகின்றன என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா? அமேசான் மழைக்காடுகளைப் போல, கிரகத்தின் ஒவ்வொரு காட்டுச் சூழலும் இயற்கையின் இசைக்குழுவைப் போல் செயல்படுகிறது. காற்று, பூச்சிகள், ஊர்வன, நீர்வீழ்ச்சிகள், பறவைகள், பாலூட்டிகள் மற்றும் நதி இரைச்சல் ஆகியவை இந்த சிறந்த இசையமைப்பின் ஒலி இணக்கத்தில் பங்கு வகிக்கும் கருவிகளாகும். ஒவ்வொரு சவுண்ட்ஸ்கேப்பும் ஒரு தனித்துவமான கையொப்பத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் நம்பமுடியாத அளவிலான தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது. அவை நம்பமுடியாத மதிப்புமிக்க கருவிகளாகும், இதன் மூலம் வாழ்விடத்தின் ஆரோக்கியத்தை அதன் முழு வாழ்க்கை ஸ்பெக்ட்ரம் முழுவதும் மதிப்பிட முடியும்.
புகைப்படங்கள் மற்றும் செயற்கைக்கோள் படங்கள் ஆகியவை காடழிப்பைக் கண்காணிப்பதற்கான முக்கியமான கருவிகள், ஆனால் இந்தப் படங்கள் மூலம் பகுதி சீரழிவைக் கண்டறிவது எப்போதும் சாத்தியமில்லை, ஏனெனில் சுற்றுச்சூழலின் ஒலி பல்லுயிர் சமநிலையைப் பற்றி அதிகம் வெளிப்படுத்த முடியும். பல்லுயிர் பெருக்கத்தை அளவிடுவதற்கு இந்த வகை கருவியின் பயன்பாடு ஒலியியல் சூழலியல் என அழைக்கப்படுகிறது (சூழலியல் ஒலிப்பதிவு).
1938 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்காவின் டெட்ராய்டில் பிறந்த பெர்னி க்ராஸ், தனது 76 வருடங்களில் பாதிக்கு மேல் உலகின் நான்கு மூலைகளிலிருந்தும் இயற்கையான ஒலிகளைப் படம்பிடிப்பதில் செலவிட்டார். அவர் பாப் டிலான், தி டோர்ஸ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் போன்ற சிறந்த கலைஞர்களுடன் பணியாற்றியுள்ளார், மேலும் "அபோகாலிப்ஸ் நவ்" மற்றும் "ரோஸ்மேரிஸ் பேபி" போன்ற படங்களுக்கு ஒலி விளைவுகளை உருவாக்க உதவினார். அவர் ஒலி சூழலியல் துறையின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார் மற்றும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பல சொற்களை உருவாக்கினார்.
ஒலி சூழலியல் என்றால் என்ன?
ஒலியியல் சூழலியல் என்றால் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, அதன் தோற்றத்தை நாம் பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும். சவுத்வொர்த் (1969) மூலம் ஒலிக்காட்சிகள் சம்பந்தப்பட்ட முதல் ஆய்வுகள் நகர்ப்புற ஒலிக்காட்சிகள் மற்றும் மனித உறவுகளில் அவற்றின் தாக்கத்தை ஆய்வு செய்தன. 70 களில், ரேமண்ட் முர்ரே ஷாஃபர் தலைமையிலான உலக ஒலி நிலப்பரப்புகள் திட்டத்தின் உருவாக்கத்துடன், கருத்து விரிவாக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் ஷாஃபர், “உலகம் ஒரு பெரிய இசையமைப்பு, அது தடையின்றி நம் முன் விரிகிறது. நாங்கள் ஒரே நேரத்தில் உங்கள் பார்வையாளர்களாக இருக்கிறோம் கலைஞர்கள் மற்றும் அதன் இசையமைப்பாளர்கள்."
இசை இசைக்குழுக்கள், செவிவழி விழிப்புணர்வு மற்றும் ஒலி வடிவமைப்புகள் உள்ளிட்ட சூழலில் மனிதர்களுக்கும் ஒலிகளுக்கும் இடையிலான உறவுகள் மற்றும் தொடர்புகளில் ஒலி விளைவுகள் பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதை இந்த திட்டம் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.
இந்த ஒழுக்கத்தில் உள்ள மற்றொரு துறையானது உயிர் ஒலியியல் ஆகும், இது விலங்குகளின் தொடர்பு, நடத்தை, வாழ்க்கை வரலாற்றுக் கோட்பாடு மற்றும் ஒலி உற்பத்தியின் இயற்பியல் ஆகியவற்றைப் படிக்கிறது. இருப்பினும், இந்த ஆய்வுகளில் பெரும்பாலானவை தனிப்பட்ட இனங்கள் அல்லது இனங்கள் ஒப்பீடுகளில் கவனம் செலுத்துகின்றன. பறவையியல் வல்லுனர்களின் பறவைப் பாடல்களின் பதிவுகள் எடுத்துக்காட்டுகளாகும், இது மிகவும் அரிதான தந்தம்-பில்டு மரங்கொத்தியின் பாடல் போன்றது, அதன் ஒலி மாதிரிகளில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது.
ஆனால் க்ராஸ் போன்ற கோட்பாட்டாளர்கள் வாதிடுவது என்னவென்றால், வசிப்பிடத்தின் ஒலிக்காட்சிகளின் துண்டாடுதல் மற்றும் சூழல்மாற்றம் ஆகியவை குரல்களின் காரணங்களை அல்லது சுற்றுச்சூழலில் வெளிப்படும் மற்ற விலங்குகளின் ஒலிகளுடன் அவற்றின் உறவைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. அனைத்து ஒலிகளையும் ஒன்றாகப் பதிவுசெய்வது சூழ்நிலை விளக்கத்தின் அடிப்படையில் ஆய்வுகளை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. ஒலியியல் சூழலியல் ஒரு மேக்ரோ முன்னோக்கைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் புவியியல் அல்லது மானுடவியல் என ஒரு இடத்தில் நிகழும் உயிரியல் மற்றும் பிற சுற்றுச்சூழல் ஒலிகளின் முழு சிக்கலான வரிசையிலும் கவனம் செலுத்துகிறது.
ஆப்பிரிக்கா, ஆசியா மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்காவில் உள்ள பூமத்திய ரேகை காடுகளை ஆராயும்போது, இசைக்கலைஞர் இயற்கையின் ஒலிகள் ஆழமாக இணைக்கப்பட்டிருப்பதை உணர்ந்து வாழ்விடத்தின் உறவுகளை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு இசைக்குழுவில் உள்ள இசைக்கலைஞர்களைப் போலவே, வெவ்வேறு இனங்கள் தங்கள் குரல்களை ஒத்திசைக்கின்றன, ஒன்றாக மாற்றியமைக்கின்றன மற்றும் வாழ்விடத்தின் இயற்கையான ஒலிகளுடன் வருகின்றன. சவுண்ட்ஸ்கேப்பின் இந்த முழுமையான முன்னோக்கு ஒரு நீர்நிலையாக இருந்தது.
இதற்கு முன், இந்த நுட்பம் ஒவ்வொரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட விலங்கின் ஒலியையும் பதிவுசெய்து, ஒவ்வொரு குரலின் வரம்புகளுக்கு ஆராய்ச்சியைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. இசைக்கலைஞரைப் பொறுத்தவரை, "இது பீத்தோவனின் ஐந்தாவது சிம்பொனியின் மகத்துவத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்பது போன்றது, ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சூழலில் இருந்து ஒரு வயலின் கலைஞரின் ஒலியை சுருக்கி அந்த பகுதியை மட்டும் கேட்பது".
இசைக்குழுக்களில், வாத்தியங்கள் சரங்கள், பித்தளை, தாளம், மரங்கள் போன்ற வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன. இயற்கையின் இசைக்குழுக்களிலும் பிரிவுகள் உள்ளன, ஏனெனில் ஒலிப்பதிவின் மூன்று அடிப்படை ஆதாரங்கள்: ஜியோஃபோனி, பயோஃபோனி மற்றும் ஆந்த்ரோபோபோனி. ஜியோஃபோனி என்பது மரங்களில் காற்று, ஓடையில் உள்ள நீர், கடற்கரைகளில் அலைகள், பூமியின் அசைவுகள் போன்ற உயிரியல் அல்லாத ஒலிகளைக் குறிக்கிறது. பயோஃபோனி என்பது மனிதர்களால் அல்ல, வாழ்விடத்தில் வாழும் உயிரினங்களால் உருவாக்கப்படும் ஒலி. மேலும் மானுடப் பேச்சு என்பது மனிதர்களாகிய நம்மால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து ஒலிகளும் ஆகும். அவை இசை அல்லது தியேட்டர் போன்ற கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒலிகளாக இருந்தாலும், நம் பெரும்பாலான சத்தங்களைப் போலவே குழப்பமான மற்றும் பொருத்தமற்றதாக இருந்தாலும் சரி.
ஆனால் இந்த ஒலிக்காட்சிகளை எவ்வாறு பகுப்பாய்வு செய்வது?
1988 ஆம் ஆண்டில் ஒலியியல் சூழலியல் என்பது பல்லுயிர் பெருக்கத்தின் அளவுகோல் என்பதற்கு க்ராஸ் உறுதியான ஆதாரங்களைக் கண்டறிந்தார். அந்த ஆண்டு, அமெரிக்காவின் சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து மூன்றரை மணிநேரம் அமைந்துள்ள லிங்கன் மெடோவின் ஒலிப்பதிவை பதிவு செய்ய அவருக்கு அனுமதி வழங்கப்பட்டது. மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பதிவு செய்த பிறகு. உயிரியலாளர்கள் மற்றும் மரம் வெட்டும் நிறுவனத்திற்கு பொறுப்பானவர்கள், ஒரு சில மரங்களை வெட்டுவதைக் கொண்ட பிரித்தெடுக்கும் முறை சுற்றுச்சூழல் பாதிப்புகளை ஏற்படுத்தாது என்று உள்ளூர் சமூகத்தை நம்ப வைத்தது. இசைக்கலைஞர் தனது ஒலிப்பதிவு முறையை புல்வெளியில் நிறுவினார் மற்றும் மிகவும் கடுமையான நெறிமுறை மற்றும் அளவீடு செய்யப்பட்ட பதிவுகளுடன் அதிக எண்ணிக்கையிலான அதிகாலை பாடகர்களை பதிவு செய்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அதே மாதத்தின் அதே நாளில், அதே நேரத்தில் மற்றும் அதே நிலைமைகளின் கீழ் அவர் திரும்பினார், மேலும் சவுண்ட்ஸ்கேப் முந்தைய இணக்கம் இல்லாமல் முற்றிலும் மாறுபட்ட சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்தியது.
இசைக்கலைஞர் விவரிப்பது போல், "நான் கடந்த 25 ஆண்டுகளில் 15 முறை லிங்கன் புல்வெளிக்கு திரும்பினேன், மேலும் அந்த உயிரியக்கத்தின் அடர்த்தி மற்றும் பன்முகத்தன்மை, அறுவை சிகிச்சைக்கு முன்பு இருந்த நிலைக்கு இன்னும் திரும்பவில்லை என்று என்னால் கூற முடியும்".
செயல்முறைக்கு முன்னும் பின்னும் எடுக்கப்பட்ட லிங்கன் புல்வெளியின் புகைப்படங்களைப் பார்க்கும்போது, கேமரா அல்லது மனிதக் கண்ணின் பார்வையில், எந்த மரமும் அல்லது கிளையும் இடம் பெறவில்லை. இருப்பினும், கைப்பற்றப்பட்ட "இசை" மிகவும் வித்தியாசமான காட்சியை வெளிப்படுத்துகிறது. முன்பு இருந்த ஒலி மொசைக் இப்போது ஒரு சில சத்தம் இல்லாமல் இருந்தது, ஆற்றின் நீரோட்டத்தையும் ஒரு மரங்கொத்தியின் தனித்து சுத்தியலையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது.
ஒரு வாழ்விடத்தை மதிப்பிடுவதற்கான பாரம்பரிய முறைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் உள்ள இனங்கள் மற்றும் தனிநபர்களின் எண்ணிக்கையை பார்வைக்கு எண்ணுவதாகும். "காட்சிப் பிடிப்பு, கொடுக்கப்பட்ட இடஞ்சார்ந்த சூழலின் வரையறுக்கப்பட்ட முன்னோக்கை மறைமுகமாக கட்டமைக்கிறது, அதே நேரத்தில் ஒலிக்காட்சிகள் அந்த நோக்கத்தை 360 டிகிரி வரை நீட்டித்து, நம்மை முழுமையாகச் சூழ்ந்து கொள்கின்றன" என்று க்ராஸ் விளக்குகிறார். இருப்பினும், ஒலி சூழலியல் அறிஞர்கள் இந்த முறை மிகவும் துல்லியமானது என்று வாதிடுகின்றனர் மற்றும் வாழ்விடத்தின் இணக்கத்திற்கு கூடுதலாக, அடர்த்தி மற்றும் பன்முகத்தன்மையில் தரவுகளை பகுப்பாய்வு செய்ய அனுமதிக்கிறது. "ஒரு புகைப்படம் ஆயிரம் வார்த்தைகளுக்கு மதிப்புள்ளது, ஒரு சவுண்ட்ஸ்கேப் ஆயிரம் புகைப்படங்களுக்கு மதிப்புள்ளது", இசையமைப்பாளர் முடிக்கிறார்.
இசைக்கலைஞர் பெர்னி ஸ்ட்ராஸின் கூற்றுப்படி, வடிவமைப்பு ஒப்பீட்டளவில் எளிமையானது: ஒரு வாழ்விடத்தின் ஒலியியல் பண்புகள் அதிக இசை மற்றும் சிக்கலானது, அது ஆரோக்கியமானது. இயற்கை உலகத்துடனான நமது உறவுகளைப் பற்றிய புரிதலை வழங்கும் பல தகவல்களை பயோஃபோனிகள் வழங்குகின்றன. வளம் பிரித்தெடுத்தல், மனித இரைச்சல் மற்றும் வாழ்விட அழிவு ஆகியவற்றின் தாக்கத்தை நீங்கள் கேட்கலாம். சவுண்ட்ஸ்கேப் வாழ்விடத்தின் ஆரோக்கியத்தின் அளவை வெளிப்படுத்தும் வடிவங்களைக் குறிக்கிறது: உறவு ஆரோக்கியமாக இல்லாவிட்டால், உயிர் ஒலி வடிவங்கள் குழப்பமானதாகவும், பொருத்தமற்றதாகவும் இருக்கும்.
தொழில்துறை புரட்சிக்குப் பிறகு, ஒலிக்காட்சிகள் அதிகரித்து வரும் வேகத்தில் முற்றிலும் மறைந்து போகத் தொடங்கின, அல்லது சமகால நகர்ப்புற ஒலிகளின் ஒரே மாதிரியான மேகமாக மாறியது. "நேச்சர்ஸ் கிரேட் ஆர்கெஸ்ட்ரா" என்ற புத்தகத்தில், க்ராஸ் தனது பொருட்களில் 50% வாழ்விடங்களில் இருந்து வந்ததாகக் குறிப்பிடுகிறார், அவை முற்றிலும் அமைதியாக இருக்கின்றன, அல்லது அவற்றின் அசல் வடிவங்களில் இனி கேட்க முடியாது. "இந்த இடங்களில் பலவற்றில், ஒலி மாற்றங்கள் கிளிமஞ்சாரோ மற்றும் பனிப்பாறை விரிகுடா பனிப்பாறைகள் அல்லது பவளப்பாறைகள் போன்ற பயமுறுத்தும் வேகத்தில் நிகழ்கின்றன," என்று அவர் விளக்குகிறார்.
பெர்னி க்ராஸ் பேசும் வீடியோவை (சப்டைட்டில்களுடன்) பாருங்கள் TED பேச்சுகள்.
இயற்கையின் அழகான மெல்லிசைகள்
புத்தகத்தில், இசைக்கலைஞர் விலங்குகளின் உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளைப் புரிந்துகொள்ள பதிவுகள் எவ்வாறு உதவுகின்றன என்பதையும் காட்டுகிறது. க்ராஸ் ஒரு வெடிப்பில் தனது குடும்பத்தை இழந்த பிறகு ஒரு பீவரின் அழுகையைப் படம்பிடித்தார், மேலும் அது தனது முழுப் பாதையிலும் அவர் கைப்பற்றிய சோகமான ஒலி என்று வெளிப்படுத்துகிறார்.
ஆனால் அதையும் தாண்டி, இந்தோனேசியாவைச் சேர்ந்த இரட்டை ஜோடிகளின் பாடல் போன்ற இயற்கையின் அழகான மெல்லிசைகளின் விவரங்கள் உள்ளன. போர்னியோவில் உள்ள ஒரு பழங்குடியினர் கிப்பன்களின் அழகான பாடலே சூரியனை உதயமாக்கியது என்று கருதுவதாக இசைக்கலைஞர் கூறுகிறார்.
ஒலி சூழலியல் அனுபவம் இயற்கையின் ஒலிகளுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துவதன் முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, ஒருவேளை இது ஒரு வெளிப்படுத்தும் செயல்முறையை உருவாக்குகிறது, இது சுற்றுச்சூழலில் நமது தாக்கத்தை பிரதிபலிக்க அனுமதிக்கிறது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இயற்கையின் ஒலிகளைக் கேட்கும் ஆறுதலான அனுபவம் புலன்களுக்கு கல்வி அளிக்கிறது.
பெர்னி க்ராஸின் "தி கிரேட் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆஃப் நேச்சரில்" அதிக ஒலிகளைக் கேளுங்கள்
